电影海报中的“中国传统图形”之美
2022年8月，《大圣归来》导演田晓鹏的新作《深海》释出“初遇深海”版系列海报，该系列海报由业内首屈一指的海报设计师黄海操刀，海报上部分，用浓墨重彩的飘逸笔触，构造出梦幻而诡谲的“深海”世界
2022年8月，《大圣归来》导演田晓鹏的新作《深海》释出“初遇深海”版系列海报，该系列海报由业内首屈一指的海报设计师黄海操刀，海报上部分，用浓墨重彩的飘逸笔触，构造出梦幻而诡谲的“深海”世界，下部分则是偏重写实，描绘了宁静海面上，女孩的手抱着漂浮在湖面的救生圈。海面与海底的倒置、色彩、画风、虚实的强烈对比，将主人公的历险勾画得充满悬念。海报一经发布迅速引发关注，各界对电影的好奇与期待也被再次拔高。
《深海》海报
电影海报作为电影宣传的重要载体，承担着凝练电影故事，突出电影人物，表现电影主旨，宣传电影阵容、视效等功能，而与此同时，电影海报在色彩、图形、文字的构建下成为独立的文化产品。近年来，我国电影海报设计迎来中兴，黄海、赵力、张渔等海报设计师崛起的同时，优秀的电影海报作品也层出不穷，而当我们仔细分析近年来的优秀电影海报作品，会发现，中国传统图形已成为近年来电影海报设计中不可或缺的元素。
图形元素被看作是海报设计中最为重要的视觉语言之一，通过图形呈现，不仅能够最直观地给观者以视觉冲击，更能使观者接收到内容信息和情感信息。“中国传统图形”是一个较为宽泛的概念，在源远流长的中华文明中，一切视觉性的、具有“图形”性质的文化印记都可以看作是中国传统图形。在近年的优秀电影海报中，中国传统图形的运用基本上遵从“基于电影，归于传统”的原则，创作者根据电影内容确定海报主题，再利用传统图形加以表现。这其中，有的直接选用传统图形作为中心元素，有的则是通过传统图形的叠加、重复、背景点缀、再创造等实现电影海报的艺术性创作。
《我在故宫修文物》海报
2016年，黄海为纪录片《我在故宫修文物》设计了一组“修复”海报，海报中，黄海把各种具有裂痕、破损的珍贵文物作为背景，有珐琅寿碗、汝窑瓷器、绸绣团扇、浮雕圆盘漆器、自在观音像，而正是在这些文物的破损之处，文物修复人员工作的剪影和碎裂处融为一体，被嵌入其中，图形创意上采用了共生同构的设计手法和夸张对比的视觉表现，将文物修复工作者们“于破损之处修复，在细微之间雕琢”的工匠姿态刻画得淋漓尽致，也将纪录片的故事传达的中心直观呈现出来。人物的剪影重轮廓而无细节，与文物的颜色统一，与中国传统剪纸中的人物图形类似，可以看作是传统图形的一种化用。更值得一提的是，作为背景的文物以实物的形态出现，本身就是“中国传统图形”美的代表，无论是珐琅寿碗的莲花纹样、碗口的夔龙纹样、“寿”篆字，还是汝窑瓷器上的被放大的细碎纹路，无论是绸绣团扇上精美的刺绣菊花，还是浮雕圆盘上起伏纵横的水仙花图案，亦或是自在观音像的圆融形体、衣服褶皱，都是传统图形之美的体现。加之“匠人剪影”的点睛之笔，表面看是图形元素的叠加，其实是“画中画”的玄机。
赵力为电影《三生三世十里桃花》创作的概念版海报，也是传统图形变形的极致。白狐与黑龙的国画形象相互纠缠成树干形态位于中心，“树干”之上一朵硕大的血色桃花绽放，落红点点，也有旁枝桃花轻轻点缀，将这段狐与龙仙界的爱情故事主要元素融合呈现。
如我们所知，在我国传统的文学绘画艺术中，不仅注重写实，还注重写意，一方面，艺术家不仅致力于图案的绘制和呈现，更赋予各种图形物样以象征意义，使其成为一种特殊的“意象”。如以“岁寒三友”松、竹、梅比喻坚韧不拔的君子，以菊花象征淡泊名利的闲适、傲立秋风的气节，以明月寄托相思等；另一方面，中国传统绘画中有注重写实的工笔画，也有“写意画”，水墨画就是其中的代表。我们看到，水墨画并不追求毫发毕现的细节，而是用简单的笔触完成对整体意境的建构，写意画语境中的图形，更有“有图无形”的妙处，图形的线条感、方正、规矩被削弱，取而代之的是朦胧的色块和深浅的笔墨。在中国电影的海报设计中，这种“意象”性和“写意”性也随处可见，是对传统图形的另一运用。
《大鱼海棠》海报
《大鱼海棠》的最终版海报也是如此。“鲲”是电影中的角色，来源于庄子《逍遥游》中塑造的北冥之鱼，在这幅海报中，设计师黄海将“鲲”巨大的形体放置在海报的中心，与小小的女孩“椿”连接成“对角线”，并形成对比，其他元素在混沌的色彩中若隐若现，在这一海报中，“鲲”形象的强大视觉冲击力无疑是抓住观众眼球的关键所在，而无论是“鲲”还是“椿”，亦或是电影中的其他元素——沉船、水柱、凤凰、土楼等都以色块形态为主，隐去细节，融为一体。而同样是黄海操刀的电影《黄金时代》海报也是传统符号运用的经典之作。在“天地”版海报中，主角萧红屹立于雪地一角，雪地上流淌着纵横交错的墨汁，黑白之间，既是萧红出生地黑龙江“白山黑水”的写意，杂乱纵横的墨汁也象征了萧红身处的乱世，笔墨也延伸出萧红文人的中心身份，将她记录时代、以笔为戎的一生浓缩在海报中。而在英文版海报中，黄海将萧红的剪影通过共生同构嵌入金色钢笔头框定之中，一枝寒梅绽放，突出萧红傲立寒风、灿然绽放的女性形象。
从“形”到“意”，从实物到绘画，传统图形的参与不仅给电影海报的表意提供了元素载体，更为海报本身赋予了一种来自中国传统文化的“国风”之美，掀起新的美学风潮。
（作者系山东女子学院艺术设计学院讲师。本文原载于《文艺报》2022年11月16日第4版，原标题为：我国电影海报中传统图形元素的设计）