虽然“楚”字不扁，但写这首诗也不一定要改。

前几天遇到了一个很有代表性的问题：

格律诗中“出”字为什么不是平声？

【提问】原创五绝一曲：凌波浮绿翠、冷月照林森。

藕有清尘之意，花无出头之心。

第三句试图用“出尘”来应对第四句的入世，但计算机辅助检查提示“出”字不是平声。 之后，改清字，让他们告诉我为什么“出”字不是平声。

前言：出现这个字的是古韵中的入声字，而不是平声。

主题遇到的问题在创作中也很常见，古韵中的入声字发于其他三声，困扰着现代人创作旧体诗。

有很多字，在新韵看是平声，而古韵是仄声。

但是，标题这首诗，其实可以用“出”字。 在古人的律诗中这样的用法很常见。

一、标题的绝句，为什么可以用“出”？ 提问者之所以感到疑问，是因为对格律诗还没有特别的知识。

标题诗如下。

凌波浮绿翠，冷月照林森。

藕有清尘之意，花无出头之心。

标题中的这五绝，在旧体诗中被称为半拗体。

第三句“藕有清尘之意”，仄仄平仄。

把“清”置换为“出”，就是“仄仄平仄”。

藕有尘意，仄仄平仄

仄仄平仄，这个句法叫半拗文。

半顽既可以在律诗中救顽，也可以不救顽。

藕有尘意，花无出头之心。

平仄仄平

标题这首诗的第四句，并没有拯救顽固。

这种对句子执拗不救的情况，也同样是律诗中常见的形式，而不是计算律。

二、唐朝著名诗人半拗体律诗1、许泥五律《早秋三首其一》

许泥《早秋三首其一》中，有两个一半顽固的地方：

遥夜【泛】清瑟，西风【生】翠罗。

萤栖玉露，早雁拂金河。

高树【晓】还密，远山【晴】更多。

淮南一叶下，自觉洞庭波。

许泥的首联和首联都是半别扭的，而且文以平声字生，救了晴的顽固。

2、李商隐《屏风》

李商隐七绝《屏风》，第三句也是半别扭：

连续六首曲子，翠鸟的垂帘不断，高楼半夜醒来的时候。

遮灯遮雾【密】像这样，雨落月亮【一切】都不知道。

密是微弱的声音，遮蔽雾的【密】如此，平仄是平仄； 一切都是平声，拯救对句的“密”。

3、李白五律《送友人》

正如李白的《送友人》，这首诗也有两个半拗体：

青山横贯北郭，白水绕东城。

这里【一】为了离别，孤单地进行万里之旅。

浮云之意，落日故人情。

挥手【自】兹，萧肖班马鸣。

但李白的诗，一处救顽，一处不救顽。

颦联半拗，不犹救之拗：今以【一】为别，孤蓬【万】为里征。

尾联半顽，“班”救“自”:挥手去【自】兹，萧萧【班】马叫。

可见，半拗体保存的顽固，是句子第三个字的平声，是救出句子第三个字的仄声。

而且，既可以救顽固，也可以不救顽固。

三、出，为什么仄声古人诗韵坦然入四声，四声的分类起源于南北朝齐梁？

南朝齐武帝永明时期，以沈约、王融、谢书等为代表的诗人开始研究四声八病，作诗强调音韵格律，世人称之为永明体。

永明体以后，隋朝的陆法言等人又按四声分类，制定了《切韵》，此后，诗人们继承了切韵系统作诗。

，

到了元朝，入声字开始传到其他三声。

但是，诗人们一直在用古四声作诗。

即使在口语无声的地域和时代，诗人依然继承了古韵四声并流传至今。

古韵有很多今天平声字的读音，作诗越来越多，一些常用的字可以慢慢记住。

到了今天，普通话已经没有入声了，但原来的入声字还存在，分别进入了一、二、三、四声。

例如：

集、合、出、白、石、郭、别.

另外，很多地区的方言都存在入声字。

结束语，我再多说一点。

虽然喜欢“出”这个字，但是为了符合法律，改成了清字。

其实没有必要。

唐人的五言绝句中，几乎有一半是荒谬的绝句。

我们为什么那么在意呢？

五言绝句，有时古体更有味道。

更何况，半拗体也是律诗。

@老街味

清风摇曳竹影，残月过燕台，有月有竹，有好诗