王羲之行书：王《圣教序》要点之“点”的变化

文/一人

行书，顾名思义需要起“行”，书写速度比楷书还快。 楷书藏锋的笔画在行书中多为露锋，笔画之间的联系大大增加，结体结构的变化更加灵活多样。 随机的变化是行书变化的特色，可以说是笔的生发。

王羲之《集王圣教序》拓片局部

无论是楷书、行书、草书，都从基本的笔画到点等结构发生变化。

在行书中，可以左也可以右，可以上也可以下。

不仅方向、形态、位置变化剧烈，而且经常用于代替其他笔划，有时用点代替首都。

改变点的旋转

王羲之《集王圣教序》“言、宙、玄”

1 .边点

侧点是点的基本形态，王羲之《集王圣教序》中侧点含蓄生动。

含蓄在于顺势而为。 “言、宙、玄”等。

写法是中线用钢笔呈右下方吨的笔形，然后左下方转一点就收，出一点前线，恰到好处，不能多。

这样既有内力，又很精神。

2 .飞点

王羲之《集王圣教序》“之、庸、鹿”

飞点是侧点的另一种形式，凌空的形状具有飞动感，离字的主体很远。

具体的写法是，下笔后马上左冲锋，提笔。 这种地方一定要提笔。 这就是董其昌说的“提笔的地方应该提起”。

“之、庸、鹿”等字。

3 .竖点

王羲之《集王圣教序》“蜜、方、定”

竖点是竖点。

这样的点有横向放笔的情况和纵向放笔的情况，可以做成圆形。

横放笔上下变小，拿起笔向左下降，写弧线的气势。

这样的点身材高大，有重量，看起来像高山上的落石。

宝盖头点的写法很多。

“蜜、方、定”等字

4 .选点

王羲之《集王圣教序》“被、烟、欲”

挑线常见于左半部分部首的最后一笔。 因为挑选要气势汹汹地写右半部分，所以挑选出现，与右边的笔划相呼应。 这是取得势头的体现。

写法是，下笔后马上改变方向向右取出。

“被、烟、欲”等字

5 .横向点

王羲之《集王圣教序》“注、流、立”

横点为平点，一般写作短横，体小而平，非常柔韧，多见于《集王圣教序》。

横点多是动态的，通过与其他笔划组合增加了丰富度，是动作的变化。

“注、流、立”等字。

用虚线连接

)1)代理

王羲之《集王圣教序》“分、八、经”

行书中的忍画常写成反拨，忍是分或分。

这是行书的典型写法，目的是提高跳跃感。

“分、八、经”等字。

)积分费掠

王羲之《集王圣教序》《集，未》

弃画对应一个字的下半部分出现时，多可用点代替，增加了字形结构的灵动和点画的跃动，点画对字整体的调节作用明显，灵动效果增加。

“集、未”等字。

)3)点点横向排列

王羲之《集王圣教序》“仰”“处”字

另外，也有像“仰”这样，把“点”放在纵轴上，“处”放在横轴上，为了能熟练灵活地表现行书，有代横、代纵的情况。

)四)点字旁

王羲之《集王圣教序》“以、故、得”

行书中，字旁、字左、“后”上端等，均可代点。

“以、故、得”等字。

点的组合

(1)曾字点

王羲之《集王圣教序》“而”“善”“道”字，“芊”头

和曾字上面的两个点一样的东西都叫“曾”字的点，这样的字有很多。

一点一点相对组合，如“盖”字，旁锋向右下笔再向右拾起，第二点顺势左下捞起，形成左右呼应之势。

亦有如“而”纵向写两个呼应点，如“善”连续写两笔如“道”，行书中“芃”头旁加两点，如“莲”写。

)2)阳光

王羲之《集王圣教序》“济、流、法”

行书中三白字大多用两笔写，一笔也少三笔。

《集王圣教序》中字号的写法扩大了大气，而且呼应性非常强。

也就是说，戴上竖钩，加强了左右的呼应。

“济、流、法”等字。

)3)横4点

王羲之《集王圣教序》“照，然”等

横四点是火的底部，行书一般三点或三点接一点，最简略为横一字。

“照、然”等字。

点的变化，根据字的结和上下的胶带等，不拘泥于其方法，大多会感受到“长笔”这个词。