故宫藏画里的寒林：木叶尽脱，荒寒萧瑟
农历十月二十九，二十四节气的小雪。天地积阴温则为雨，寒则为雪。时言小者，寒未深而雪未大也。小雪时节，万物失去生机，天地闭塞而转入严寒的冬天。
农历十月二十九，二十四节气的小雪。天地积阴温则为雨，寒则为雪。时言小者，寒未深而雪未大也。
小雪时节，万物失去生机，天地闭塞而转入严寒的冬天。这一时节前后，上海多条景观道路开启“落叶不扫”模式，北京故宫的银杏开始化作金色的雨，告别这个明媚的秋天，山川林木开始呈现木叶尽脱、寒林萧瑟的景象。
在中国美术史上，十至十一世纪，北方画家间有一类以“平远寒林”或“山水寒林”为主题的山水画，有学者认为这类画题一方面延续唐代水墨“山水树石”、“松石山水”传统，另一方面与华北特有的地方景观有关，成为华北山水画的主题之一。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成，宋人形容他的画风“气象萧疏，烟林清旷”。宋以降，历代名家亦不乏有“寒林”图传世，如元人《寒林图》轴，明姚绶的《寒林读书图》轴，清王翬的《画寒林小景》轴等。
《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的寒林图，以飨读者。
（传）五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴
（传）五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴 台北故宫博物院藏
本幅画群山溪壑，林树弥望，山石皴纹多以湿笔染破，明晦隐现，轮廓模糊，特饶山野烟雾之致。本幅无作者款印，依据旧签，定为巨然之作，然笔墨则与江参（活动于公元十二世纪初）较为近似。巨然（十世纪），南唐钟陵人，为开元寺僧。南唐亡（九七五年），随李后主煜降宋，至汴梁。工画山水，师事董源。善状烟岚景象，臻于妙境，与师齐名，并称董巨。
（传）五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴（局部）
（传）五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴（局部）
（传）五代南唐 巨然 寒林晚岫图 轴（局部）
杨维桢行书题跋：巨然轻岚淡墨，自为一体，其下笔苍古，若不经意，而使文人巧夫，再三摸索，终不可到，真与凡远耶。铁篴叟杨维桢。
陶宗仪行书题跋：晚岫寒林泼眼明，妍鲜墨晕曙烟澄。点画自多高世意，峰头水面任天真。天台陶宗仪题。
（传）宋 李成 寒林图 轴
（传）宋 李成 寒林图 轴 台北故宫博物院藏
李成（919—967）字咸熙，唐皇室的后裔，系出长安，五代徙居山东营丘，因此又称为李营丘。性情豪迈，放荡不羁，喜好饮酒，博涉经史。据《图画见闻志》的记载，李成“善画山水寒林，化精灵，绝人远甚。”“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微。”最擅长以寒林来表现严冬萧飒荒寒景况。
（传）宋 李成 寒林图 轴（局部）
（传）宋 李成 寒林图 轴（局部）
本幅以近景为主，画幅中央矗立着三株巨树，一湾溪水三叠流出，激流漱石，幅内烟岚飘忽游于林中，虚实相映。勾画树干、皴树皮、点叶皆用细笔，虽劲拔挺捷，然仍具一股娟秀气息，树干上勾圈出很多木瘿，枝桠若龙蛇四面分张，苍劲遒逸，涧流两侧土坡淡墨卧笔层叠皴染，笔法细腻又具变化。水纹及腾溅水花之取笔粗细并用，且劲挺有力，似闻激溅之声。
（传）宋 李成 寒林图 轴（局部）
寒林为北方平远的产物，主旨在表现“荒寒萧瑟，烟芜凄恻之情。”但李成的寒林图，松石幽深，鸣泉流溅，主要表现的是树石茂密之美，与宋人“松泉磐石”相似，有明月松间照，清泉石上流的意境，而非木叶尽脱、寒林萧瑟之意。幅中画树枝柯分披，是李郭遗法，画石用斧劈皴，则似出自李唐风格，以画风而言，并非出于十世纪李成所作，较可能为十二世纪北方金人学李郭传统之作品。
（传）宋 李成 寒林平野图 轴
（传）宋 李成 寒林平野图 轴 台北故宫博物院藏
水岸画老松枯木，背景则山水平远，景物萧疏空阔。无作者款印，右上角仿题“李成寒林平野”。
（传）宋 李成 寒林平野图 轴（局部）
（传）宋 李成 寒林平野图 轴（局部）
李成作品于北宋末已极稀少，本幅树石画法模仿李成寒林特征，从画风看应为明代仿作。
（传）宋 郭熙 寒林图 轴
（传）宋 郭熙 寒林图 轴 台北故宫博物院藏
冬日空旷的堤岸一角，枯树林立，伸展如蟹爪般的枝梢。前端一株高大的古柏拔地而起，虬枝翻转，状若偃盖。远山数叠，形势低平，地面和山头都积了一层深雪，坡脚斜斜交错，逐渐没远方。天际空阔窅黯，益发显出一股萧瑟幽森的气氛。 用凹凸起伏的线条勾勒树的轮廓，再用墨线，悉心皴出缕缕细纹，树干上端与枝梢略抹一道白线，或点缀白粉，以写雪意。远山不皴，以深浅墨色烘染，天空约占半幅，渲染深墨，反映出被雪覆盖的地面与山峦。构图以寒林为主景，置于画面左半幅，背山简略，以平远法表现，借以衬托近景寒林高大挺拔的身影。
十至十一世纪，北方画家间有一类以“平远寒林”或“山水寒林”为主题的山水画，论者认为这类画题一方面延续唐代水墨“山水树石”、“松石山水”传统，另一方面与华北特有的地方景观有关，成为华北山水画的主题之一，描写形式也有一定的格局。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成，宋人形容他的画风特色是: “气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”。此幅无作者款印，清宫著录归为宋代郭熙（活动于十一世纪），不过从画的主题来看，应属于李成的平远寒林一系。从树与坡石的画法已约略有形式化的倾向来看，可能与十三世纪南宋末到元代初年间仿古山水画风有关。
（传）宋 郭熙 寒林图 轴（局部）
（传）宋 郭熙 寒林图 轴（局部）
郭熙(十一世纪后叶)，河南温县人，神宗熙宁年间(1068—1077)任画院艺学。善山水，画法学自李成，而能树立一己的面貌。本幅旧传为郭熙所作。画中林木，业已落叶凋零，仅存如龙舞爪般的老干枯枝，与残余点点绿叶的斑驳古柏，挺立在孤孑突兀的坡土上，有种萧瑟严寒的气象。画法上无论画树或山石，用笔都遒劲有力，墨色层层渲染，加重了灰黯的天空，衬白了寒雪，更显得景物萧条荒远。
宋人 溪山水阁图 页
宋人 溪山水阁图 页 故宫博物院藏
此幅绘溪水寒林，峭壁危岩，远山空濛，白云缭绕，溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出，但造型准确，结构清晰。近景徒手意笔写板桥，颇有野趣。榭中人物凭栏远眺，于湖光山色映衬下，画面清秀明净而略显空寂。山石用斧劈皴，树略拖枝，带有马远风格，是宋人册页中粗笔楼阁的代表作品。
宋人 寒林待渡 轴
宋人 寒林待渡 轴 台北故宫博物院藏
河岸石坡上，二松劲挺，伸指布爪，如虬龙腾跃，其后枯枝杂树为从。山坳间有简陋的茅舍人家，另一边舣舟泊岸，一人柱杖，一人驱驴将渡，。中景留空，稍远处平坡迤逦，一角有篱院茅舍，屋中二人对饮。山势渐远，远山轮廓高低起伏的隐没在烟岚中。全画除了前景松石较繁重紧凑之外，皆以空疏简淡之景，表现寒冬枯寂的情调。 画无款印，有明项元汴（1525—1590）、清梁清标（1620—1691）收藏印。
宋人 寒林待渡 轴（局部）
宋人 寒林待渡 轴（局部）
宋人 寒林待渡 轴（局部）
此幅作阔远之景，坡石画轮廓及皴染都接近郭熙（活动于十一世纪后半），构图也采中轴式，不过与郭熙《早春图》比较，构图较空疏，前景大石并用斧劈皴法，显示南宋以后学李郭一派的画风。
元人 寒林图 轴
元人 寒林图 轴 台北故宫博物院藏
元人 寒林图 轴（局部）
在郊野，有几株老树疏落地依傍水泽而生。树叶已全凋零落尽，露出了枯干的枝丫，有老藤缠绕垂挂着。树木坡土都以墨色渲染，更觉得阴冷萧瑟。阵阵寒风吹皱了水面，波纹似长披麻交织如鳞状，一层一层地叠列，渐淡渐远空阔无边。 这幅画没有作者签名落款，以笔墨来看，与盛懋的作品相当接近。
明 文徵明 画空林落叶图 轴
明 文徵明 画空林落叶图 轴 台北故宫博物院藏
文徵明草书自题：步入空林中，踽踽吟正苦。时闻落叶声，却讶催诗雨。徵明。
明 姚绶 寒林读书图 轴
明 姚绶 寒林读书图 轴 台北故宫博物院藏
明 姚绶 寒林读书图 轴（局部）
姚绶草书题跋：云东逸史姚绶，为彦成高士，戏作寒林读书图。辛丑（公元一四八一年）九月二日。
明 赵左 寒山石溜图 轴
明 赵左 寒山石溜图 轴 台北故宫博物院藏
明 赵左 寒山石溜图 轴（局部）
赵左楷书题：寒山石溜，曾见营丘粉本，余故拟作此图，非敢如近日有庸史狂言数覩真本，董太史亦为余云无李久矣。赵左。
清 王翬 画寒林小景 轴
清 王翬 画寒林小景 轴 台北故宫博物院藏
清 王翬 画寒林小景 轴（局部）
王翬行书自题：朝卧白云东，暮卧白云西。白云长共我，此地结幽栖。石谷子王翬。庚午（公元一六九０年）十月八日。篝灯戏笔。
又题：唐以前未有寒林，自李营丘范华原始画其法，虽虬枝鹿角，楂枿纷拏，而挈裘振领，条理具在。耕烟散人又识。
清 王翬 寒汀宿雁图 轴
清 王翬 寒汀宿雁图 轴 台北故宫博物院藏
清 王翬 寒汀宿雁图 轴（局部）
本幅诗塘有恽寿平行楷书题跋：将发金沙时，石谷子留余盘桓近园，因得见裕老赠诗，余虽未见其人，殊重嘤鸣之谊，然观此景，乱柳霜鸿，大有寒色，盖亦不留而自止矣。廿六夜谈余戏题。恽寿平。
清 高简 寒林诗思 轴
清 高简 寒林诗思 轴 台北故宫博物院藏
本幅有高简自题：寒林诗思。丁丑（公元一六九七年）冬十一月。拟古于沈江亭上。吴门高简。
（本文整理自故宫博物院与台北故宫博物院相关资料。）