网曝德云社相声演员学历表，逗哏捧哏泾渭分明，如何解读？

德云社相声演员如岳云鹏和郭麒麟都喜欢在台上调侃自己的学历，有时候两个人甚至互相砸挂，其他人如郭德纲有时候也时不时调侃一下没上过大学之类。

那么，德云社主力演员们的学历到底是什么样的呢？

近日笔者在网上看到有人发布了一个德云社演员学历表，细看之下颇有意思。

1、表格内容有很准确的细节，也有不准确的地方

郭德纲的学历描述很准确，以前网络上也有他上过高中夜校的文字，但他自己接受采访时说自己是上到初二。

按照他当年老师的说法，郭德纲主要是心思不在学习上，背个戏词很快，背个政治题则吭哧瘪肚的。

不准确的地方有三个，一个是于谦，他是北京戏曲学校相声班毕业的，到北京电影学院导演系那是进修。

孙越是北京园林学校毕业的，属于中专学历，这个学校是北京市园林局下属的，跟中国农业大学没关系。

另外，不要以为这个学校不好，人家的毕业生很多都是对口单位接收的，像孙越当年都能进北京动物园，现在真正的中国农业大学毕业生都不一定能进去。

栾云平这个学历写的有点儿鸡贼了，他是清华大学自考专科，带着个清华大学的名字而已，实际上你去五道口职业技术学院随便找个人问问，他们认栾云平这个校友不，够呛。

2、逗哏和捧哏学历泾渭分明，说明了什么？

从这个表格里，我们能看到一个有趣的现象，那就是德云社知名相声搭档里，捧哏的学历普遍比逗哏高。

稍微有点例外的是高峰栾云平组合以及孟鹤堂周九良组合。

而在相声的火爆程度上，这两对组合也恰恰比郭德纲于谦、岳云鹏孙越、张云雷周九良、张鹤伦郎鹤焱、烧饼曹鹤阳等人差一些。

这种逗哏捧哏学历高低搭配是偶然还是有意呢？

郭德纲的小舅子王俣钦曾出过一本关于德云社的书，书里面有一些关于郭德纲训徒的内容，郭德纲自己也曾在各种采访中聊过一些训练徒弟的方式。

其中一个很重要的方法是，打碎徒弟身上的尊严，让他先做不成人，然后才能在台上放开一切心理包袱。

这种训练方式对于学历高的人来说确实有点儿难度，读书人难免底线高一些，让他放开一切心理负担远不如学历不高的人容易。

这同时也符合郭德纲训徒的另一个原则，一个猴儿一个拴法。

既然学历高的人当逗哏有些放不开，那就当捧哏呗，正好可以和满台乱串的逗哏互补。

毕竟如果两个人都闹，那这相声就没法听了，如果两个人都温，那直接改催眠曲了。

所以，德云社这种逗哏学历远低于捧哏的搭配方式，有其偶然性也有其必然性。

三、相声演员普遍学历低的隐忧

肯定会有人抬杠，说学历不代表能力，不代表有没有文化。

这话过于极端，只适用于个案。

在广泛的范围内，学历高的人普遍比学历低的人能力要强，文化程度要高，这是肯定的。

但是呢，现在不光是德云社，甚至在整个相声界都存在一个问题，那就是从业人员普遍学历较低，文化程度不高。

郭德纲也说过，拼到最后拼的就是文化。

虽然对于学历低的相声演员来说，文化水平可以后天补习，但其困难程度不低，学习效果也难以保障。

以2016年版本的《德云社家谱》为例，里面各种半文半白的话看起来似乎很有文化底蕴的样子，但中间错字和错误用法很多，如果徐德亮还在的话，估计不至于这么惨。

把一个严肃的公开发布的家谱写成这样，可见德云社内部文化水平的缺失程度。

从德云社看到其他相声演员同样存在这个问题，除了个别的如裘英俊于丹等人之外，相声演员文化水平似乎都不怎么样，即使李寅飞挂着个博士称号，也是文艺特招。

当然，相声这个行业还有个问题，那就是不一定文化水平高就能说的好，这中间还有个行业特性，所以我们看到李宏烨夫妻虽然很用心，但无奈缺少相声行业的天赋和领悟能力，导致其相声作品大多数流于形式。

笔者认为，相声演员普遍学历不高文化水平低的现象，存在一个根本的隐忧就是，相声创作能力和创新能力缺乏，作品的品味和格调上不去，离语言艺术越来越远。

也许有人会抬杠，说相声本来就是下里巴人的东西。

实则不然，相声在历史上从一开始就是语言艺术，很多经典段子都是来自于旗人的文字娱乐游戏，也就是清门相声。

相声最早的段子如《文章会》《黄鹤楼》《八大改行》等都是有文化的清门相声艺人所创。

浑门相声艺人一开始只是鹦鹉学舌，会说相声但不解其意。

比如张学良曾经考过张寿臣，问他《批三国》里所谓“三张断三桥”是什么意思，张寿臣根本答不上来。

寿老尚且如此，其他浑门艺人就更可想而知了。

相声史上创作相声最多的人是张杰尧，巧了，他家是世代做官的读书人，家道中落才下海说相声。

可见，从相声历史上看，相声主要是文化人的玩意儿，没文化的相声艺人能表演，但创作能力就堪忧了。

就算是现代相声创作，公认的大师梁左也是北京大学文学系毕业的。

所以，正因为相声从业者的文化水平不高，我们现在越来越难以听到经典的有档次的相声作品。

这个问题不是一朝一夕能解决的，相声行业需要高学历，高水平的新鲜血液加入。

四、没文化不可怕，可怕的是没格调

就算相声行业长久以来一直处于文化水平偏低的局面，但优秀的的相声作品并不算少。

只是近些年来，真正能成为经典的相声段子太缺乏了。

究其原因，现在的很多相声艺人过于追求笑果，忽视了相声的格调。

要知道，同样是逗乐，也是有格调上的区别的。

以郭德纲为例，“大肠刺身”属于幽默，“屁股里掏手机”属于恶搞，“你是我儿子”属于逗贫，“欢迎来日”属于恶俗，“你为什么笑的那么甜，因为我有糖尿病”则属于下流了。

为什么郭德纲距离相声大师越来越远？其作品格调越来越低，距离语言艺术越来越远也是一个重要因素。

郭德纲尚且如此，可想而知其他相声艺人的情况了。

现在一些观众对于相声格调的理解也过于偏激，总以为除了三俗相声就是高雅相声，高雅反而是错的。

实则不然，以马志明的作品《纠纷》和《夜来麻将声》为例，这两部作品并不算高雅，更不是三俗，而是很有生活很有格调的相声，那就更不用说高英培的《钓鱼》和杨振华的《下棋》了。

像侯耀文的《侯大明白》，姜昆的《着急》，郭德纲的《西征梦》，同样属于不高雅不三俗有格调的相声。

因此，相声演员没文化并不可怕，可怕的是其作品连格调都没有。