孔雀姑娘 张光宇 图书：张光宇11：张光宇的书籍装帧和字体设计

1.张光宇的字体设计

二三十年代的出版业比较繁荣，但却很少有专职设计师从事书刊设计，当时的书籍设计主要就是画封面和插图，一般由画家或漫画家代劳。漫画家的创作特点是即兴、快捷，不用花太多时间，特别适合出版界的需要，所以很多书刊的封面和插图出自漫画家之手。漫画家或是为书刊绘制封面，或是创作插图，或是设计字体，吸收当时传入中国的现代艺术流派，如野兽派、立体派、表现主义、达达主义和超现实主义，创造出令人耳目一新的前卫风格。如廖冰兄为《美术家》作的封面，和叶浅予为《塔里的女人》作的封面，漫画的感觉变弱，而装饰的意味变强；特伟设计的《边鼓集》和丁聪设计的《守望莱茵河》，均已接近当代的设计水平。

字体设计就是把字体图案化，产生于20年代初期，如当时张光宇和胡考先后为《万象》杂志创作的封面，就很强调字体的设计，但胡考明显受到张光宇的影响；丁聪的《人世间》三个字设计感更强，笔划横扁竖粗，末梢突然变尖，对比很强烈。不过当时美术字的结构、造型、形态虽然新鲜，却总感觉缺少现代感，直到张光宇设计的字体出现，美术字才成为一门艺术。

而张光宇设计的字体在形式上近似图案，千变万化又和谐统一，符合中国书艺规范，并符合民族欣赏口味。只要看看张光宇设计的刊名——《时代漫画》、《上海漫画》、《独立漫画》、《漫画界》、《万象》等，便会认识到，张光宇为汉字的图案化开辟了一条崭新的道路。张光宇设计的《上海漫画》，只把笔划稍稍变斜就增加了字体的透视感，令二维平面的字体产生了立体感；张光宇为《时代漫画》设计的字体更接近图案，笔划盘桓曲折，貌似传统的窗棂图案，字体典雅逸丽，而又具有几何美感。尤其是其中的“画”字，更是设计得别出心裁，被人广泛模仿。可以说，张光宇设计的字体，已经体现出现代的设计理念，此后出现的各种字体，几乎有意无意中受到张光宇的影响。

张光宇设计的美术字和《万象》杂志

2.张光宇的书籍插图

张光宇一生创作了大量的精美插图，如《民间风情》、《杜甫传》等插图。张光宇的插图人物个性鲜明，活灵活现，显示了线描的功底和鲜明的艺术特色。张光宇的插图融合民间木刻、明清版画、汉代画像石的特点，而形成独特的风格。如《神笔马良》的插图大部分用铁线描，既有线又有面，人物形象动态夸张，具有强烈的戏剧感。

《神笔马良》插图，张光宇，1955年

张光宇的人物绣像受传统版画，尤其是陈老莲风格的影响很大，是继明代陈老莲之后的又一座高峰。“他的线条保留了陈氏‘清圆细劲，森森然如折铁纹’的特点，但没有他的苦涩；他的变形，似乎更符合民间年画和版画变形的规则，没有陈老莲那么多的文人味，没有那么怪诞。”而三十年代后期的连环画《林冲》，和四十年代的《梁山水泊英雄谱》、《金瓶梅人物论》等等，都是这一风格的延续和发展。1986年人民美术出版社出版连环画《林冲》，造型、构图简洁明快，方圆相济，其艺术水平比之同时代的大师毫不逊色。

张光宇1950年以后创作的插图，主要收集在1962年人民美术出版社出版的《张光宇插图集》，如《神笔马良》、还有《青蛙骑士》、《孔雀公主》等许多脍炙人口的民间故事插图。

古代的人物仕女画多呈现程式化的特点，给人似曾相识之感，而张光宇的插图人物，跳出了程式化的模式，根据不同人物的身份、个性和命运，用略带夸张的手法来描绘，是对人物画的创造性表现。张仃在插图集前言中写道：“这些图画富有优美的装饰艺术情趣和独特的风格。从中可以看到它是从我国古代艺术和民间艺术传统中吸取了许多手法而形成的；那丰富的艺术想象和独特构图、线条及经过夸张变化的独特形象，产生了特有的艺术感染力。”

《张光宇插图集》封面、扉页和内页，张光宇，人民美术出版社，1962年5月

《孔雀姑娘》插图，水粉，张光宇，1957年