全指向性麦克风 全指向性麦克风的特点
强指向性和全指向性的区别
强指向性和全指向性的区别
什么是指向性?
麦克风的指向性指的是麦克风从不同的方向拾取声音。在现场设置中，最重要的是确认你所使用的麦克风的类型，从而降低声音的反馈以及依据指向性的使用哪里是放置监听的最佳位置。在工作室内，你可以使用具有不同特性的传感器去做出改变。就像在录音时布置一定的装饰品，或者临近效应。
指向性麦克风：根据极性形式来分类，对前面传来的声音比后面传来的声音反应敏感得多。指向性麦克风有两个开口在膜片的两端，一边一个。膜片的振动根据相位关系，取决于两端的压力差。在后声孔的前端置一细密的声学滤网起延时作用，这样从后面传来的声音可同时从前后两个声孔到达振膜并抵消，因而指向性麦克风的极性图呈心形状。
什么是邻近效应？
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应，当话筒靠近声源时，低音频率响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。专业歌手经常利用这种效果。若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
麦克风的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是麦克风“听取”不同方向声音的能力。最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形。
心形：
心形麦克风前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向麦克风。因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
这种指向得名于它的拾音范围很像是一颗心：在话筒的正前方，其对音频信号的灵敏度非常高;而到了话筒的侧面(90度处) ，其灵敏度也不错，但是比正前方要低6个分贝;最后，对于来自话筒后方的声音，它则具有非常好的屏蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录音环境中，尤其是需要剔除大量室内环境声的情况下，非常有用。除此之外，这种话筒还可以用于现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪音。在实际中，心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种，但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。
麦克风指向特征是什么？
在话筒中，有三个基本的方向性分类：全指向性、双指向性和单指向性。
一、全指向性话筒
全指向性话筒（也称为无方向性话筒）这种话筒拾取各方向的声音，对来自四面八方的声音同样敏感。最适于拾取房间的环境效果。虽然这一特性在几个人站立或围绕单个话筒坐的电视广播中使用较方便，但是在电视制作中，往往需要使用一些具有方向性的话筒。首先，全指向性话筒不能有效地降低或消除不希望有的声音，如摄像机噪声、现场周围的噪声等，同时不能使主要说话者的声音达到最大。
二、双指向性话筒 话筒指向性说明
这种话筒也叫（8字）型。它拾取两测的声音，而不是前方或者后方的声音。典型的用途是放在两个乐器之间，或者是两个人面对面站立对着话筒，以供两种声音录在一起，又保留了两者的独立性。双指向性话筒主要对来自两个方向的声音敏感。
三、单指向性话筒
单指向性话筒对来自一个方向的声音敏感。根据它们的声音特性曲线可以分为4类：心型曲线、超级心型曲线、特心型曲线等，每个的方向性曲线稍有不同。
1、心型曲线
这种话筒直接传感前方的声音，两侧扩展范围较小。心型特性曲线话筒对话筒前方宽范围的声 音敏感，但是对来自话筒后面的声音不敏感。当放置离说话者2 m或2 m以上时，它往往拾取一些不 必要的四周的声音，包括墙壁的反射声。
2、超心型 郑州话筒的专卖 郑州话筒批发特价 话筒指向性说明
这种话筒可接收前方较远范围的声音，但两侧的声音接收的很少。超心型比心型曲线更具有方 向性，当这类话筒指向一个声源时，干扰声（轴线外的）往往被抑制。
3、特心型
这种话筒可接收前方更远的声音，但两侧的声音接收不到。由于它的超强指向性，可以最大限度的屏蔽环境噪音。特心型话筒更具方向性。这种话筒接收声音的夹角小，夹角外的声音大部分将被抑制，但使用时必须正确地指向声源，必须随说话者的移动而调整话筒指向。
单指向一般就只有心型指向（录音时只可以使用心型指向）郑州话筒的专卖 郑州话筒批发特价 话筒指向性说明 多指向一般有心型指向、8字型、全指向三种
双咪芯和单咪芯的区别
单咪就是一个话筒，双咪就是两个话筒，这是区别。
优点是多一个话筒就多一条互动，在晚会上，两个话筒可以互动，建议双咪双话筒，广东方言咪就是话筒。话筒的咪芯有指向性之分，三个基本的指向性分类为：全指向性、双指向性和单指向性。一、全指向性 全指向性话筒（也称为无方向性话筒）。
麦克风唱歌技巧
麦克风唱歌技巧
很多人平时清唱时感觉唱得还很不错，可是一拿到话筒就完全变了味，唱不出想要的效果，如下是我给大家整理的麦克风唱歌技巧，希望对大家有所作用。
1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、卡拉OK比赛的注意内容
台风是很重要的一环，包括着装、发型、站姿、演唱时的动作。所以上台不要生硬，尽量放松，在演唱时或者在间奏时可以自由走动一下，唱歌时的动作要根据歌词内容来发挥，不要总是重复几个动作，这些都很重要，因为光是歌唱得好不见得一定可以得高分，反之，好的台风可以为你赢得更多的支持。
还有一点就是唱歌的习惯一定要好，特别是句尾的音符，一定要唱全，音的时间要拖到。这个是那些专业评委特别在意的，也是其他业余参赛歌手最容易忽视的。
6、其他
关于在练声的时候应该注意几点，空腹练声效果最好，练声或唱歌时最好是采用站立的姿态，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。
先张大嘴巴，尽量张到最大，这样会使牙关打开，要想知道牙关是否完全打开，只要用手指点住太阳穴下方，靠近耳边，张嘴时会发现手指向下凹进去，这就说明牙关打开了，而且凹得越深越好，尽量放松自己，然后一手点住牙关，一手按在丹田处，全身挺直，略向前倾，然后按音阶练习发声，若坐着唱，则屁股只能做凳子的三分之一。唱的时候要有意识的把声音向后靠，这样声音就不会徘徊在喉咙里，声音就放开了。记住，站姿和坐姿最重要。
首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中挤，卡，压，撑的现象。气息要沉下去，口腔张开，喉咙打开，劲用在腰上，而不是喉咙上；软腭抬高，就是打哈欠的感觉。唱高音时，就是喊人的`感觉，但喊人的这种力量绝对不能集中在下巴上。可以多练一些开口音的发声练习，也可以多练一些喊嗓练习。
拓展：
录音棚唱歌麦克风技巧
一、邻近效应
心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。
有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
记住：
全指向性麦克风 全指向性麦克风的特点
1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
2、与音源距离越近、低频越多。
3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
二、麦克风的自带参数设置
麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
最常见的麦克风参数控制：
1、滚降滤波器；
因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）
2、低切；
很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
3、指向性选择器；
大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。
请记住：麦克风的自带参数非常有用。
1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
2、输入衰减控制可以防止过载。
3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。
三、麦克风配件
很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。
录音棚常见的麦克风配件：
1、防喷罩
主要用来清除歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手控制其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。
防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。
防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。
外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。根据编曲情况、有时会发现不了。
这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。
防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。
很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。
2、防震架
用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。
全指向性麦克风 全指向性麦克风的特点
大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加敏感，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。
防震架的缺点是容易松，更难控制位置。
总结：
1、防喷罩能有效组织麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。
2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易控制位置。
四、使用DI盒直通录音
直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接控制台、话放或录音设备。
录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。
全指向性麦克风 全指向性麦克风的特点
所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。
有两类DI盒子、它们的特性如下：
1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。
2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。
3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。
4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。
5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。
五、音箱模拟效果器
音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入控制台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。
使用时的注意事项：
1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。
2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。
3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。
使用音箱模拟效果器的几个技巧：
1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。
2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。
3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。
4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。
5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。
通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。
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什么是全向麦克风
普通麦克风是指向性的，实际就是低灵敏度的，隔嘴巴近讲话才能有声音，俗称拾音半径，三五十公分，全向麦克风，顾名思义全向的，高灵敏，拾音半径几米，提高了十几倍，很方便多个人共用了，省事，一般内置了扬声器，适合小型远程会议使用，我公司出这个，usb接口，内置声卡，即插即用，立体声音质，百度搜我名字