全员恶人的小说推荐
三个阅历浅的小偷组成“犯罪组织”，策划了几年，终于成功绑架了日本第一富豪、八十多岁的老奶奶。
但是，当绑匪说出他们期待的赎金时，老太太说：“别瞧不起我，我这么不值钱！ ”他生气了。
然后，奶奶自己把赎金提高到了100亿日元，这个事件也成了以可怕的金额震惊世界的大事件。
这样的事件明显突破了三个小贼的能力。 但是，绑架计划仍然在有条不紊地进行。 因为他们已经有了机智、经验和人脉都无法比拟的“队友”——名应该是原人质的老奶奶。
这是天藤真的代表作《大诱拐》的故事设定，是1979年在日本出版的古典作品，最近刚被引进新星出版社。
简体字版发售不久，豆瓣评分就已经接近9分，没有下跌的趋势。
《大诱拐》，[日]天藤真著，趙維真玄，新星出版社2022年3月版。
通常，推理小说善恶分明。 以事件为舞台，代表正义的侦探和代表邪恶的罪犯进行首脑对决。 作者的主要观点和读者的感情动作都站在侦探一边。
但是，在《大诱拐》中，作者把主要观点放在了闹事的绑匪一边，破案者反而成了背景板。
可替代的是，故事中发生犯罪——起，是举世闻名的3354起，但罪犯不是小人，看中后段，读者都希望案件成功。
这本书直接把犯罪过程摆在读者面前，清楚地说明了罪犯的一举一动。 而整本书里一个小人都没有的《大诱拐》，到底有什么魅力能让读者爱不释手，心甘情愿地得分呢？
今天，我们来谈谈这部奇特的推理小说吧。
20世紀推理傑作1位
1915年，日本推理之父江户川乱步出于对推理小说的喜爱，写了习作《火绳枪》。 这部作品和当时日本推理文坛的情况一样，还处于稚气未脱的萌芽时期。
同一年，生了一个叫远藤晋的孩子。
近50年后，日本推理经过许多作家的努力，已经达到了繁荣的面貌，当时流行的是以松本清张为首的社会派推理。
这个时候，当时的远藤晋开始以“天藤真”为笔名写推理小说。
1962年，并不年轻的天藤真以一本《亲友记》入选《宝石》佳作届等，虽未获得最终奖项，但天藤真并未气馁，第二年一口气提交了两本作品，其中《鹰与鹫》顺利获得了第二届珠宝奖。
另外，也被选为江户川乱步奖的候选人，四十八岁的天藤真正式进入推理文坛。
也许是出道时已不年轻，也许是当时的推理文坛被“松本清张的诅咒”笼罩，读者渴望看到残酷写实的侦探故事。 天藤真幽默的作品风格当时不合时宜，在此后的几年内
天藤真没有出版更多的作品。
到了1971年，他又开始以一年一册的速度写作和出版。 当时活跃在推理文坛的有森村诚一、西村京太郎等人，社会派的影响随着新一代读者的诞生、成长而逐渐衰落，但仍然是当时市场的主流。
《嫌疑人》，[日]島田庄司著、王鵬帆玄、新星出版社2019年7月版。
这种情况一直持续到20世纪70年代末期，推理文坛终于悄悄地开始了新的变味。
1978年，赤川次郎辞去了公司的工作，开始全职写作。 这一年他出版的《占星术杀人魔法》成为超级畅销书，新时代的读者被这种轻松幽默的小说风格所吸引。
1980年，岛田庄司以《三色猫福尔摩斯》参加江户川乱步奖，虽然最终没有获奖，但这部改名为《占星术的magic》的奇书，在很多人的心中播下了新的正式种子。
现在回想起来，从1978年到1980年的三年，对日本推理文坛来说是一个重要的转折期，之前是社会派的天下，之后是新的正式浪潮。
夹在1978年和1980年之间的这一年，最重要的作品是天藤真《占星术杀人魔法》。
电影《大诱拐》的剧照。
《大诱拐》是天藤真最重要的作品，一方面是其品质实在无可挑剔，另一方面是“生而待时”。
1979年，《大诱拐》获得了第32届推理作家协会奖。 这本书甚至可以说和《三色猫系列》、《大诱拐》一样是宣言性的作品。
这标志着新的推理文学风格在这个市场上的确立。 这些作品的共同点之一是——不负责任的浪漫幻想。
推理小说，再次回归纯粹的娱乐小说范畴。
经典作品不会随着时间的推移而褪色，反而会增添光彩。
2001年“周刊文春20世纪推理杰作前10名”评选中，《占星术杀人魔法》获得第一名。
2001年，新最严谨的作家和作品问世，能够为现代读者投下这一票的竟然是1979年的作品。
其实，我在读这本书的时候，一直忘了这本书的出版年份，也忘了作者是1915年出生的人。
教科书般的人物设置
要评价新正式发行以后的推理小说，其实只有“有趣”这个词就足够了。
《大诱拐》恰恰是最有趣的类型的小说，而且其趣味性并不是很多推理小说都能留存到结尾的，而是从故事一开始就让人不由得感到“有趣”。
故事的登场人物很少，最主要的作用只有绑架集团“虹童子”的3人和人质——名老奶奶。
小说的张力来自矛盾，如何在人物的设置上制造天然的矛盾是每个作家追求的目标，矛盾的主要设置技术是“倒错”。
我在以往的书评和活动中，一提到人物的矛盾颠倒设定，总是以《大诱拐》为引证。 在我看来，像这样教科书式的推理作品好像找不到第二本。
日本电视剧《大诱拐》剧。
在“彩虹童子”三人组和老太太人质这一对主要人物中，作者设置了两组矛盾倒错：
第一，绑匪是三个年轻男性，人质是一个八十岁的老人。
如此看来，强弱关系是极端分明的。
在这里，作者设置的倒错是：三个年轻人比较稚嫩，对于犯罪计划并无十分信心，而老人则拥有“狮子的气魄，狐狸的精明，熊猫的亲切”，她的聪明才智要远远凌驾于绑匪之上。
通过这一设置，强弱关系实现了翻转。
第二，绑匪和人质，他们之间命令与服从的关系也是十分明显的，可是，作者在老太太被绑架后只用一句话，就将命令与服从的关系做了颠覆。
这句话就是引言中的“不要小看我，我可没这么不值钱！”这句话之后，命令和服从的关系便急转直下，明明是绑匪，却接受了人质提出的赎金要求，那也就意味着，
整个绑架计划的主动权、管理权已经从绑匪的手中转移到了人质的手中。
以上两点，看似对立，却彼此增益，正因为如此完整又巧妙的设置，所以在经过两重极端的倒错之后，整个故事的气质虽然走向荒诞，但依然有非常牢固的底层逻辑。
读者不会觉得“假”，只会觉得“可爱”。
《大诱拐 2018》 被誉为幽默推理的先驱，但我们看完整本书，都找不到一个笑点，也无法摘抄出任何一个包袱，天藤真给予的是作品气质上的幽默：出场人物中没有反派出现，别出心裁的倒错设置。
即便任由角色发挥，都会自动延展成非常有意思的场面。
这种和整个故事融为一体的“幽默感”也是《大诱拐》 如此独特的原因，幽默推理本来就非常少，而天藤真的幽默又和其他人并不一样，比如以东川笃哉为代表的“通过人物言行举止的搞笑来创造幽默画面”，
或以苏部健一为代表的“通过诡计的baka来创造幽默故事”，若一定要找一个相似的作家，可能伊坂幸太郎的风格是最接近于天藤真的吧。
这是一个难以名状但基于现实生活并稍许脱节的浪漫故事。
受欢迎的绑架题材小说
以上，我们通过作品的独特风格、成书的关键年代以及优秀的人物设置解构了《大诱拐》 如此受欢迎的基础，但这一切只是开始，故事的后续发展和核心悬念才是支撑作品能够成为经典的原因。
前面我们提到，天藤真这种独特的气质在推理小说中相当罕见，拥有类似气质的作家伊坂幸太郎虽然写的是推理小说，但他也并不以推理作家自居。
究其原因，是因为推理小说的故事和这种浪漫温暖气质很难完美融合，因为“犯罪”、“谜团”是推理小说成立的最根本，而犯罪的底色毫无疑问是黑色的。
所以这种气质的作品必须做一个取舍，要么不要大谜团了，弱化解谜的重要性，或者将谜团改一种方式，藏到字里行间和结构布局中去。
大的谜团伴随而来的必然是连环杀人、不可能犯罪。
而对于这个问题， 《大诱拐》 做了一个非常漂亮的回答。
——作品中没有任何角色死亡，也没有一个坏人，但是，这是一桩轰动世界的大案！它在拥有轻松气质的前提下，保留了重磅的破案解谜事件。
书名《大诱拐》 取得相当到位，作者藏在书中主角的身后，对读者说“不要小看我，我可没这么不值钱”的时候，故事错位开始发生，与此同时故事的主线悬念也呼之欲出。
绑架案，或称诱拐，在推理小说中是一个非常常见的故事模型，尤其是日本推理。
首先因为它并不比杀人案小，值得侦探和警方拿出全部注意力；其次绑架案中天然有“倒计时开关”，“倒计时”在悬疑故事中有至关重要的作用，一般而言这种倒计时需要作者自行创造，比如“主角身患癌症，
只有两个月寿命”，比如“连环杀手每周杀一人，破案越晚就会有越多受害者”，这些都是经典的作者人为给故事加入倒计时，而绑架案则有天然优势；第三，绑架案中最关键的谜团，就是绑匪如何拿到赎金，
是必定会迎来的高潮戏和核心悬念，其实现难度并不亚于不可能犯罪。
电影《大诱拐》 剧照。
综上所述，绑架案在推理小说中自然“很受欢迎”，近代日本，就出现过众多以绑架案为核心故事的优秀推理小说。
如连城三纪彦《大诱拐》 、法月纶太郎《蜜》 、土屋隆夫《一的悲剧》 、东野圭吾《针的诱惑》 、伊坂幸太郎《绑架游戏》 、冈岛二人《白兔》 、大山诚一郎《99%的诱拐》 、东川笃哉《y的诱拐》 等等，
对于最大的悬念——绑匪如何拿赎金，而且是一百亿那么庞大的现金—— 《再也不绑架了》 再一次发挥作品坦荡的气魄，没有利用其他小聪明诡计，而是直面了这个难题。
在这里，当然不能泄底，但可以提醒大家的是， 《大诱拐》 中绑架计划的实施，充分利用了现代媒体，尤其是“直播”这一如今喜闻乐见的形式。
很多人往往会提出这样的问题，随着科学技术的发展，摄像头、直播等技术的普及，古典本格推理中的犯罪诡计是否受到了限制，我们再也写不出前人那样的优秀诡计了呢？
《大诱拐》 是回应这一问题的最好答案，在推理作家的眼中，科学的发展并不是限制，而是又多了一些可以构思诡计的素材。
最后，希望大家能够真的翻开这本可爱、独特的推理小说，享受这本四十多年前的“新书”。
作者陆烨华
编辑宫子朱天元
校对杨许丽