十部推理电影
文|県豪
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陈思诚导演《唐探宇宙》第三部《唐人街探案3：东京篇》初步固定档2020年01月25日，即元旦。
迄今为止，2015年第一部泰国篇、2018年第二部纽约篇在国内市场分别创下了8.23亿人和33.97亿人的票房纪录。
2019年，分为《四面佛》、《玫瑰的名字》、《幽灵邀请赛》三章的12集《唐人街探案》网剧，也即将上线。
2017年，陈思诚在东京发表微博称，将与日本推理之神岛田庄司一起制作属于亚洲的推理电影。
因此，岛田庄司很有可能参与《东京篇》的制作，无论是作为编剧还是顾问，都让观众兴奋不已。
陈思诚把第三部故事的发生地点定在东京，被认为他将充分展现日本真实推理的风采。
说起日本的推理，很多人的第一印象是东野圭吾，其实东野圭吾除了《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》、《放学后》等几部作品外，都有真正的衍生魅力。
他剩下的大部分作品都已经完全偏向社会乃至抒情派，真正传宗接代的是以岛田庄司和他的弟子绫辻行人为代表的地道推理作家。
这些作家设计的杀人把戏，与以埃莉奎恩、阿加莎克里斯蒂的作品为代表的欧美推理物理准确风格不同，大多华丽华丽。
日本版《嫌疑人X的献身》写真
所以，《唐人街探案3》与岛田庄司合作，在东京将如何创作惊人的故事，确实备受期待。 因此，根据日本正式推理中常用的手法，来思考一下这部电影中可能出现的把戏吧。
“密室杀人”在欧美、日本都是极其经典的把戏，顾名思义就是在完全封闭的房间里发现死者。
犯人使用这种手段，是为了制造死者自杀的假象，完全解除自己的犯罪身份。
我们见过的最简单的方法是用细线穿过钥匙，从房间的通风口和缝隙把钥匙送到远离房间的位置。
这种“搬运证据”的方法，在韩国导演金成勋2014年的惊悚片《走到尽头》中，主人公高建洙使用通风管道搬运尸体并隐藏，有了强有力的变奏。 这时，“尸体”是“钥匙”。
《走到尽头》运尸
但是，推理作家们往往不屑于使用这种低级的密室手法。 “密室”这个概念本身也脱离了“房间”的范畴，扩展到了“山庄”等更大的概念。
我们经常听到的“吹雪山庄”是更大的密室。 由于风雪的包围和雪地上足迹的消失，整个山庄变成了密闭空间，就连《唐人街探案2》中的纽约，也可以看作是“吹雪山庄”。 但是，最后
该片在惊悚片的空间编排上与陈国富2002年的恐怖片《双瞳》过于相似，因此备受诟病。
陳国富《双瞳》写真
“密室杀人”的要点不是杀人，而是如何建造密室，自古以来的推理作家也为此头疼。
热心阅读阿加莎小说的西班牙导演奥利奥尔保罗，通过2016年经典电影《看不见的客人》中的金牌女律师弗吉尼亚之口讲述了密室制作的经典案例——
一个人被吊在空无一物的房间中央，他的脚下和周围没有任何能够到绳子的支撑。 我们该怎么办？
原来，凶手在他脚下铺上厚厚的冰，等冰融化，就能造成这种不可能的现象。
《看不见的客人》律师
实际上，冰因其融化后马上消失的特性，被广泛用于杀人。 例如，把冰锥刺入受害者的身体，冰锥融化后凶器也会消失。
《唐人街探案》系列的第一弹在豆瓣上被43万多人评为7.5分，与编剧制作的“双重密室”不无关系。
没错，双重，物理密室和心理密室。
在电影中，宋帕被杀，秦风解开了物理密室的谜题，找到了实际杀害的真凶。 在离开泰国坐人力车偷窥同性恋酒吧的瞬间，秦风解开了事件的心理密室之谜，找到了授意杀人的真凶。
《唐人街探案》设计双层密室的女孩
心理密室就像一个内核，包裹在物理密室里。 在物理密室破碎的瞬间，其核也会破碎，永远失去“物理证据”。
这个心理密室的设计者少女思诺，因为第一部的表现太过惊艳，经常被观众猜测为第二部中名侦探排行榜第一位q的真实身份。
02月19日，新浪影视发微博称，万达影视总裁曾茂军透露唐探系列将开发第四、五、六部，所以q的身份，在第三部《东京篇》中未必能曝光。
第一部的主要作品是密室，所以第三部作品有可能形成密室吗？ 当然有可能。
密室是推理艺术中的基石，所以我可以肯定第三部分不是以密室为中心的，但不是辅助的。
时刻表的把戏，也就是基于时间的把戏。
时间是精确无比的，移动时间的某个地方，会引起齿轮转动的连锁反应，但聪明的罪犯有能力对时间下手。
列车晚点在中国似乎并不少见，但在日本列车的运行、停车时间特别准确，所以日本推理作家写了很多列车时刻表。
松本清张《点与线》、《死亡邮递》、岛田庄司《出云传说7/8杀人事件》、西村京太郎铁路推理系列等是其代表作。
日本社会派推理大師松本清張
其实，对于中国观众来说，日本的时刻表把戏，由于“地名不详”、“与国内交通条件不符”等原因，或者难以产生强烈的代入感，但《唐人街探案3》此次东移，进入家乡将庸俗的高能时刻表把戏
当然，给时间做手脚不仅仅是火车时刻表的把戏，实际上，任何关于时间的东西、概念、过程，都可能成为杀人把戏的温床。 如果犯人有准确抓点的数学思维能力。
例如，日本著名推理作家鲍川哲也在其经典短篇《五个钟表》中，表演了“犯人通过延缓电影院、内衣店、书房等地的钟表来制造不在场证明”的惊人把戏。
岛田庄司的弟子绫辻行人获得第45届日本推理作家协会奖的作品《钟表馆幽灵》，其诡计设计在拥有数百个神秘钟表的林馆，我们完全没有理由相信。
岛田庄司可能在《唐人街探案3》 中安排惊悚至极的钟表杀人事件。
绫辻行人与《钟表馆幽灵》
那些被你下意识忽略的，构成你的盲区。
人永远有四大盲区，视觉盲区、听觉盲区、思维盲区、情感盲区。
中国新锐推理作者史一里曾以短篇《盲区谋杀》 ，在视觉盲区上做足文章，韩国推理作家都振棋则在代表作《黑暗律师：茶花女的肖像》 中，利用常人所持有的「花美男不可能爱上老太婆」的固有观念，
制造情感盲区，从而在首尔瑞草洞某公寓设计了牢不可破的杀人案。
而已推出过中日两个电影版本的东野圭吾名作《嫌疑人X的献身》 ，看上去是一个「换人」的诡计，其实是视觉盲区与思维盲区共同作用下的不可能犯罪事件——城市中的流浪汉区域构成一般人的视觉盲区，
因为没人会去关心他们的生存空间，而当其中一个流浪汉消失，人们的思维盲区则开始发挥作用，因为没人会意识到东京这座都市中已经消失了一个人，毕竟这个人看上去毫无用处。
石神利用这两种盲区为自己的暗恋对象制造不在场证明，但最终，这一诡计被汤川学识破，为什么？因为同样身为天才，汤川学与石神一样，也摆脱了视觉盲区与思维盲区对自己的控制。
在汤川学这里，被普通人视为无用者的流浪汉，却是社会的齿轮之一。
石神与汤川学
所以，盲区其实是一个相当抽象的概念，它天然缺少真凭实据，只要利用好任一盲区，绝对能设计出令人吃惊的诡计， 《唐人街探案3》 会否去寻找东京这座独特都市的盲区，实在令人好奇。
《唐人街探案2》 热映之时，笔者曾在采访中询问过导演，是否会在第三部中设计「交换杀人」，但并没有得到肯定或否定的答复。
前段时间，台湾与HBO合作的高分华语剧《我们与恶的距离》 向观众普及了「无差别杀人」的概念，而「交换杀人」，其实就是以「无差别杀人」为掩护的「蓄意谋杀」。
《我们与恶的距离》 剧照
我们知道，当一件凶案发生，调查一般会围绕受害者家属、亲朋、同事、债务纠纷人等情感及社会关系展开，因为绝大部分凶案都有明确原因，但少部分凶案，属于原因不明、随机作案的「无差别杀人」，这样的案件，
如果凶手藏匿身份，便很难着手调查。
所以为了避免在身份暴露的情况下被调查，某些罪犯便会寻找另一名具有杀意的人，然后与对方联系，进行交换杀人，这样即可避免关系调查，从而制造不在场证明。
日本导演佐久间纪佳近期推出的热播日剧《轮到你了》 ，便是一部以「交换杀人」为题材的悬疑剧。
《轮到你了》 剧照
顾名思义，叙述性诡计，就是在叙事过程中完成诡计，这是一种基于语言或影像的诡计。
这种诡计，在小说语言上不难达成，因为语言天生具有隐藏性，只要作者愿意，便可隐藏或故意变更叙事者或角色身份，然后在能造成阅读惊奇感的地方为读者揭露他们的全部或真实身份。
直木奖作家道尾秀介在其获本格推理小说大奖的代表作《向日葵不开的夏天》 中，便全文运用叙述性诡计，故事中，一位名「美香」的「女孩」柔弱、纯真，令主角十分喜爱与依赖，然而及至结局，
作者才揭晓「美香」的真实身份并不是一名女孩，从而令读者想在代入其真实身份的基础上，重读之前的所有内容。
台湾同样有一位擅长叙述性诡计的小说家宠物老师，其代表作《名为杀意的观察报告》 将「两个角色的双线交替叙事」故意变更为「一个角色的单线叙事」，从而制造令人震撼的效果。
但是，叙述性诡计在电影中却很难表现。
因为电影基于视觉，影像的隐藏功能远低于语言，也就是说，想在观众的眼中隐藏角色属性，难度远高于在观众的阅读意识中去隐藏。
所以，电影化的叙述性诡计必须找到一个非常奇崛的角度，目前最好操作的，无疑是从时间角度来欺骗观众。
比如，导演在讲述过去的事情，但他通过某种隐藏故意令观众认为这些事发生于现在，2014宁浩导演《心花路放》 、2017斯派瑞兄弟导演《电锯惊魂8：竖锯》 等片，便是这样的叙述性诡计电影。
但显然，它们都不是推理电影。
《心花路放》 与《电锯惊魂8：竖锯》
一部纯正的推理电影几乎不会以叙述性诡计为其唯一或核心诡计，因为这是叙事性而非内容性诡计，但如果《唐人街探案3》 能以其为点缀，或借其编排自己的剧本结构，便一定会增添解谜魅力。
残破尸体，是推理艺术中最迷人的道具之一，日本作家西泽保彦甚至专门写了一本《解体诸因》 来盘点神秘分尸案的种种原因，岛田庄司本人最著名的作品《占星术杀人魔法》 ，
讲述的便是1936年一桩诡谲解体案。
岛田庄司将一桩轰动一时的假钞制造案和日本作家冈户武平短篇名作《五体积木》 结合，从而启发灵感，写下这本以「人体拼凑诡计」为题材的本格小说。
什么是人体拼凑诡计？即肢解N个人的身体，然后用这些身体部位拼凑出N+1个人，这同样需要利用一般人对身体的认识盲区。
这一诡计后来被《金田一少年事件簿》 之《异人馆村杀人事件》 及国产剧《少年包青天》 之《隐逸村之谜》 “借鉴”，还引发了不少版权争议。
如何利用尸体制造天衣无缝的谎言，是推理剧本中长盛不衰的题材之一，尤其在日本作家那里，他们擅长以对待文字的精确态度精确地对待故事中的尸体，如三津田信三就在其经典本格之作《首无作祟之物》 中，
利用「无头尸」这一恐怖道具，在两种性别三重身份之间设计了37道谜题，在诡计的数量、质量及惊悚程度上，都将读者震撼得如坐云霄飞车。
其实《唐人街探案2》 已经涉及到人体拼凑，但远未达到诡计程度，当然，影片的重点也不是从这个方向设置诡计，但岛田庄司参与《唐人街探案3》 ，
这位推理大师说不定便会在电影中再度设计出颇具规模的人体拼凑诡计，至于这种诡计天然自带的惊悚气息，自然也会被唐探系列一以贯之的喜剧风格所冲淡，从而更适宜于国内银幕。
End