岛田庄司说什么了
岛田庄司可以说是高产、高质量的推理作家。
他的推理小说主要有两个系列。 一个以占星师御手洗洁为主角，另一个以刑警吉敷竹史为主角。 这两个主角都是岛田为不同的参与者设计的，受到广大读者的欢迎。
但是，被称为“推理小说之神”的岛田庄司实际上在创作之初也受到了质疑。
当时，由于日本的推理界以社会派为主，在《占星术杀人魔法》年出版后，推理界对岛田庄司的批评层出不穷，甚至有人想把岛田赶出日本的推理界。
当然，随着时间的检验，这本书也终于得到了社会的认可和赞扬。
岛田庄司的编辑褚盟也表示：“岛田庄司先生在日本乃至世界的推理小说创作领域是这样一个天才级的人物。
他于1980年出版了《占星术杀人魔法》一书，不仅是优秀的推理小说，而且为推理文学这一领域开辟了新的道路。
”
你把采访的部分内容整理一下，看看这个“推理小说之神”是怎么创作出来的吧~
1 .灵感篇q :创作灵感来源于什么？
a :推理小说的灵感啊。 这个问题经常被问，其实我自己也不知道。
但是，对于想写推理小说的人，我有一个小建议。 写推理小说把戏的部分和写小说故事的部分，使用的是大脑不同的能力，所以最好不要同时思考。
另外我会把自己的想法列成清单。 写小说的时候在这个列表中选择喜欢的人。 我认为这种做法是合理的。
问：下一个问题，我们看到老师的书里有他的作品表，已经有100多部推理小说了。 我很好奇老师的这些事件是从哪里来的。 不知道你是否是破案高手？ 这个经验有助于写那么多案例吗？
答：我没有做过侦探工作。
每本书都有各种各样的情况，并不是一两句话就能概括的。
灵感来了就没人能阻止，自然就来了，所以我做笔记是为了记住那突发灵感。
正如您所说，我以前随身带着笔记本，但现在我不再这样做了。 现在是电脑时代，经常在电脑上做笔记，所以没有电脑的时候就记在笔记本上，马上记在电脑上保存。 我也想给所有制作推理小说的人一些建议。
随时把自己的想法记录在书里也是创作推理小说的一种方法。
只想着创作推理小说而一动不动地冥想，并不是一个好的创作方法。
获得灵感后，记住灵感，一年后再来看这个灵感，重新评估。
这个想法在一年后再看可能看起来很普通。 或者，你可能会再次觉得这个想法是个非常好的想法。
你可能会说记住的不是一个好想法，但通过其他好想法将两个好想法组合起来就会产生新的好想法。
2 .《新正派》篇q :岛田庄司老师被认为是推理小说《正派》的代表人物。
一些网友可能不熟悉《正宗》的推理小说，岛田老师能简单介绍一下正宗的特征吗？
答：以前在小说领域非常流行的是幽灵小说，到了19世纪末，随着科学的发展，这种幽灵现象得到了科学的解释，于是有关科学的小说创作开始被解读为幽灵小说现象，法庭制度开始发展。
科学发展和审判制度的产生，是人类历史上一个非常特殊的现象，也就是说科学发展和审判制度是人类进步的阶梯。
最近与这两个台阶接触的是“正式推理小说”，将利用科学的发展来阐明确实会发生的事情的小说称为推理小说。
中国的科学发展非常迅速，在数学奥运会上也很优秀，所以我想中国一定有很多非常适合制作推理小说的人才。
现在，在欧美，这种“正式推理小说”正在被好莱坞侵蚀，消失。 继承这部推理小说传统的一定是亚洲。 我这次来是为了在中国找制作《正宗推理小说》的天才。
q )老师被称为新正派的领袖，也是决定日本新正派命运的旗帜性人物，您对新正派的推理是怎么看的？
A )新正式流派并没有完全定义，新正式的确切定义还没有得到确认，但日本新正式的中心人物确实是绫辻行人，我和绫辻行人很熟悉，他的想法很熟悉。
绫辻行人的做法是将推理小说融入恐怖小说的要素，将恐怖小说与推理小说相结合。
绫辻行人现在的做法与当时最初的初衷略有不同，他现在的做法侧重于将万代的做法重新移植和复合，日本的这场新的真正运动可能是万代的重生。
万代在多年前建立了这样20个规范，今天又在日本复活了。
万代当然有他好的一面，所以我们吸收了万代好的一面，又回到原点，从爱伦坡的方法出发，又结合在一起。
q )你怎么看自己的推理手法被模仿了？
答：其实我没因为这个生气。 没办法。
一般来说，我认为从模仿喜欢的作品开始写自己的小说并不是坏事，但也没办法。
如果要给这些人建议的话，其实自己独特的东西一定会在写作的过程中浮现出来。 希望不要错过这些属于自己的灵感，发展并强调那个部分，运用到自己的作品中。
所以，我建议你不要模仿别人的推理手法。 如果是模仿的话，虽然原理是一样的，但是要给读者留下完全不同的印象。 但是，那很难。 例如，《占星术杀人事件》的把戏，独特性很高。
你最好不要模仿这本书里的手法。
3 .创作篇q :你如何保持真实推理故事的真实性？ 是多年来在外采访收集素材，还是以渊博的学识和充分的资料准备创造了故事背景？
a :火车必须坐下。 很好。
最好也杀了人。 那样会更写实一些，但有时也做不到。
所以要积累和调查资料。
我身边朋友的经历，比如有个做律师的朋友，也给我提供了这方面的真实素材。
我觉得这点很重要，在创作时，作家光是要把眼前出现的场景用文字表现出来，就已经非常拼命了。
而眼前出现的场景，其实就是作家数十年人生经历、阅历的直接反映。
只有在生活中真正帮助过别人的人，才能写得出令人感动的文章。
如果只在脑袋里想着要写，是写不出来的。
作家写的东西，是真实生活、想法的反映。
Q：御手洗洁、吉敷竹史的人物形象，是如何创作出来的？
A：四五十年前，我就决定塑造御手洗洁这样的人，性格比较奇特，爱向世人挑衅。
一开始设计他的性格比较尖锐，但没想到作品出来，竟然会有那么多女性读者。
所以在后期创作过程中，让他的性格一点点变得柔软，没有一开始那么尖锐，那么刺儿头了。
在我开始创作时，以松本清张为代表的社会派推理正处于全盛时期。
因为这个风潮，当时的本格推理作品不怎么卖得出去。
所以，我假想了不同的读者群体来进行创作——吉敷竹史主要为了面向女性读者，设计成了非常有型、帅气的形象，御手洗洁就设计成了性格奇怪的天才型人物，面向正在读大学的男性学生读者。
结果，实际上，吉敷竹史系列的读者多为男性公司职员，御手洗洁则更受女性欢迎。
Q：他们身上的什么品质，是你本人最想具备的？
A：信念。
那种不受其他事物影响，坚持自己的方式和生活的信念。
这个信念，不是马上就能验证对错的，而是要经得起时间的考验，所以也可以称为预见未来的一种眼光。
所以，我们要经常关注社会的发展，要对各种事物有正确的把握，多积累这样的经验，才能具备这种信念。
Q：在老师创作了“吉敷竹史系列”最初四部作品之后，在《死亡概率2/2》 、 《Y之构造》 、 《展望塔上的杀人》 几部作品当中看到了老师一次又一次地在探讨一些社会问题，
比如教育问题、大都市生活压力问题、金钱与情感的问题等等。
这时老师的作品社会派风格依然显著，但是已经不再限于时刻表诡计一类题材。
这是老师的创作观有什么变化吗？
A：在我创作《占星术杀人魔法》 的时候还比较年轻，社会并没有给予更多的关注，随着创作的进行，在我30多岁的时候，因为越来越关注社会问题，所以像您说的那样，在后几本中可以说影响了创作。
4.回顾篇Q：回顾自己之前的作品是什么感受？
A：回顾以前的作品，我会想要进行修改，我会把错字漏字这些改掉，文章表达上的不充分确实是有的，但是关于推理的手法、诡计我没觉得有不足的地方，还会觉得年轻的自己写得真好，比现在写得更厉害啊
Q： 《占星术杀人魔法》 和《斜屋犯罪》 在出版初期据说当时在日本没有引起特别大的关注，老师当时的创作道路也非常艰难，老师怀疑过自己的选择吗？老师始终坚信自己的创作方向是正确的吗？
A：我一直坚信自己是正确的，从来没有想过放弃，因为我觉得《占星术杀人魔法》 之所以得不到好的评价也是心里有数的。
日本出现了松本清张这样的作家，因为清张将推理小说引向了纯文学领域，所以推理小说在日本越来越得到重视。
大家觉得既然松本青昌已经把推理小说引向了纯文学的理论，就不应该回到旧的时代里面，因为我的《占星术杀人魔法》 与旧的推理小说类型相类似，所以觉得有些不好，我也知道这是他们的一种误会。
我觉得虽然《占星术杀人魔法》 表面上旧的推理小说类型非常类似，但是核心内容是非常有逻辑、非常伦理的。
所以我坚信虽然有些人会产生误会，但是我相信误会一定会消解。
之后果然像我所想的那样， 《占星术杀人魔法》 在中国台湾也好、中国大陆也好、在法国也好都得到了翻译，所以非常高兴。
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