葫芦丝打音的吹奏方法讲解视频，葫芦丝打音技巧视频

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发声是葫芦丝演奏中重要的修饰性技术。

同一两个音中出现在第二个音之前的下两次，也就是击音主要在连续吹奏同一音高时采用。

与切塔不同的是，切塔出现在真心话上的两次或三次，用手指轻轻敲击本位的音孔来吹奏打击音。

这个技巧也很常用。 在击音的使用中，在处理同一声音时为了区别他而采用的技巧，试着用手指击在同一声音的押音孔上吧。

一.“发声”的概念及其要求

击音，又称击指，击音在民族管乐器中有不同的概念解释。

李春华在《葫芦丝巴乌实用教程》中说，击音的概念，击音一般用于旋律平行或下行时，尤其是同一度时用击音代替舌吐来区分同一度的音。

方法是在同一个音之间加奏值极短的低二次。

蒋国基在《笛子入门教材》认为，击音是在演奏中区分同度的声音，用手指用同一声音的压音孔击打的。

总的来说，拍打在旋律中，当音符前后出现相同程度的声音时，用手指打孔发声代替舌头，起到美化旋律、避免旋律单调进行的作用，要求运用拍打技术时手指打孔迅速灵巧。

二、“拍击”在不同风格作品中的应用

随着葫芦丝音乐的发展，原有传统音乐作品得以流传的同时，作曲家和演奏家们也致力于葫芦丝音乐的多样性发展，不同风格、不同地域的葫芦丝音乐如雨后春笋般涌现，在这些创作或创作作品中引入了许多现代作曲技术，使作品的作品更加多样化

从葫芦巴的演奏技术来看，作为葫芦巴关键技术的击音也随着时代的发展、作品的多样性而不断发展，呈现出多样性的特点，传统乐曲中的击音技术侧重于在旋律进行中区分相邻的同等程度的声音。

乐谱例1的第1小节第3拍的第1音，为了与第2拍的弱音位的第1音相区别，在第3拍第1音位配置打击音。 这是因为，除了区分同等程度的音之外，从节奏的强弱感方面来看，第3拍的1音也比前拍的1音强，所以打音的应用不仅是旋律的发展，也是为了密切注意节奏的强弱感来处理。

乐谱例2第一小节之后的二拍打破节奏。 切分节奏的特征是在强弱处理中时强时弱。 再加上，三个音的进度是相同的。 因此，通过在第二拍的3个音中加入拍打技巧，可以凸显节奏的感情强音位。

1、曲式结构形式多样

2、调性不是单一的，多调性和无调性凸显

3、旋律变化丰富

4、技巧多样，搭配运用

5、地域风格明显。

基于以上特点，在运用拍打技术时，出现了许多新型的拍打技术，而不是拘泥于传统的拍打技术的运用。

在这个短语的第二小节，击音技术的运用突破了传统击音的固定音位，无论是强拍、弱拍，都是一个接一个地重复运用击音技术，突破了传统击音的弱打特征，呈现出重击的特点。

四小节是波音和击音的组合，区别于二小节的重复击音，使得这一整句技巧不单一，旋律华丽流畅。

这种技巧的运用还是从宏观上考虑作品的风格特色的。

舞蹈是纳西族舞蹈的一种形式，在旋律的发展中必须加强舞蹈节奏，在节奏的细微处强调重音。 因此，击音技术在这里的运用，要符合舞蹈节奏，要符合乐曲的风格，强调“强击音”。

要想发出好的声音，就必须多练习颤音。 这也是非常重要的技巧。