手工葫芦丝知识大全，葫芦丝初学的基本知识
葫芦丝作为民族乐器有着悠久的历史，其起源可追溯到先秦时期，主要流行于泰国、阿昌、佤、得昂和布朗等少数民族居住的云南、德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。
葫芦丝又称葫芦篇，阿昌语叫“拍勒翁”，佤语叫“拜洪廖”，是由葫芦丝的起源芦笙发展而来，因其像丝绸一样轻轻摆动的颤音而得名。
葫芦丝常用于吹奏山歌等民间曲调和独奏，最适合演奏旋律流畅的乐曲和舞曲。 曲调中一般长音较多，合音丰富，乐音柔和优美和谐，能表达演奏者的思想感情。
葫芦丝在泰国、阿昌等地最为普及，娱乐是一种助兴乐器。 每个村子里都有很多制作葫芦的匠人，年轻男女谈情说爱，人们走在路上，在田间劳动，也都拨弄着葫芦，给人们的生活带来了许多欢乐。
葫芦丝发展新中国成立后，中国民族音乐工作者不断改革葫芦丝，1950年云南省歌舞团首先将葫芦丝音域扩展到14个音。
近年来，北京的一些文艺团体又开发了两种新型葫芦丝。
其中6根葫芦丝可以吹奏单音、双音、单旋律加持续音，以及两个合音旋律加持续音。
也就是说，保留了原来乐器特有的音色和风格，增大了音量，扩大了音域，丰富了声色和表现力。
葫芦丝的结构与葫芦丝的形状和结构很独特，它由完整的天然葫芦、三根竹管和三个金属簧片组成，整个葫芦组成一个煤气罐。 葫芦下部插有三根粗细不一的竹管，每根插入葫芦的竹管部分镶有铜质或银质簧片，中央竹管最粗，上开有七个音孔，以此为主管，两侧有附属管，上设簧片
通常，左边的管子发出“3”的声音，右边的管子不发出声音(或者发出低音6音)。
当葫芦巴的音高、音域葫芦巴主管的7个音孔全部被压住时，吹出的声音是低音5、7个音孔全部打开时吹出的声音是“6”，这就是葫芦巴的音高。
采用超吹法，全按压改变低音5，呼吸和手指可以吹奏1个八度。 关闭所有7个音孔后，吹6个音阶，把1个八度音和另1个音加在葫芦巴上，就吹5、6、7、12356的8个低音。
葫芦丝的音域是一个八度不同的音，排列是全按下制作低音5的例子，也就是(低音3，5，6，7 ) 123 )4) 56。
葫芦线的定调主管的七孔葫芦线的定调是基于主管打开第三孔的实际音高，主管从第三孔发出的声音为宫音“1”时为葫芦线的正式调，从第三孔发出的实际音高降低到b时为b调葫芦线。 这里说明一点，根据第三孔的实际音高，在吹奏指法中不是只打开第三孔这个音，而是同时打开一、二
葫芦巴的保养在出厂时已将引脚调整到最佳状态，因此使用者不得转动引脚。 吹奏时空气使用不当的话，葫芦巴的簧片会变形，轻的话音域会变窄，音色会变差。
严重的时候没有声音。 变形的导线应请有经验的专家修理，将导线放在原管体上进行调整。 不能随便拆下来换其他葫芦丝引线。 这是因为更换管体会改变耦合振动条件，无法正常发音。 这就是和其他乐器的不同。
葫芦巴不能吹得太强太猛。 用超吹法演奏的乐器。 通常，平吹无法发出葫芦巴特有的音色(基音除外)。 因此，在吹奏中要适度使用气息，从慢转向陡。 特别是高音) 5、6 )中呼吸变缓，低音) 567 )中空气流动变急，感觉呼吸下沉、下沉。 否则，我会把引线和曲折
吹奏乐时要避免垃圾进入葫芦内，在吹奏乐前请漱口，使口腔干净。
平时轻轻拿起，不吹的时候，请放在特制的盒子里保管，以免损伤。
葫芦丝选材葫芦丝结构特殊，主要由天然葫芦、竹管、铜丝三部分组成，必须认真筛选以上三个主要组成部分。
让我们仔细美化葫芦丝的外观，然后分别看看三个组成部分。
空气箱葫芦选择：选择成熟的葫芦，颜色黄，皮厚结实； 不熟的葫芦皮薄、颜色白、易碎。
竹管的选择直接影响音色的好坏，所以非常重要。
好的葫芦丝首先要竹质致密老成，相对来说有一定的重量，过轻则不妥。
簧片的选择尤为重要，簧片的好坏需要一定的技术标准、频率、抗疲劳性等，这些指标无法通过条件验证，只能通过试奏感受簧片振动与竹管耦合产生的声音好坏来选择。
购买葫芦巴最重要的是音准问题，因为温差的变化对簧片的振动频率影响很大，所以好的葫芦巴对比度越小越好，比较稳定。
判断声音的正确性，用全按制作低音5的指法，先吹奏最低音5 (这个声音不稳定，大多会提高)和高音6 )。 如果这两个音试奏没有问题的话，试着吹音阶，确认各音发音干净，没有杂音)是否变成了音。
对附属管的要求：主要标准是音高与主管相同，音色清晰，音量稍小于主管(音量不得超过主管)。 否则，喧宾夺主。
如果能满足所有上述条件，这是很好的葫芦丝。
葫芦巴的演奏姿势葫芦巴必须重视姿势。 这不仅是演奏形象的问题，对于适应演奏者的生理特点，充分发挥技术，更好地表达音乐内容也很重要。
葫芦丝的演奏姿势分为坐或站两种。
1、立式是指站立吹奏的姿势。 一般独奏会采取这种姿势。 要求身体站立，自然放松，呈垂直状。 双脚稍微分开，挺起胸膛。 左手是上下手，双臂稍微弯曲，双肘下降，管体稍微向前，与上身成45度角。 不要过于挺胸，也不要倾斜。
2、普通合奏时采取这种姿势。 身体自然放松地坐在椅子上，要求双脚稍微分开，身体笔直，头笔直，肩膀平坦，左右手肘与身体成45度角。 不要太放松或僵硬。
葫芦巴的握法要求手指自然放松，像画弧形一样握着葫芦巴。 你必须放松双臂和肘部的肌肉，让指腹的接触孔有周缘感。 吹奏时指腹因气流共振，略有麻木，其音色富有弹性，按压过度会导致手部酸涩，声音窒息不利于演奏。
另外，在手指上打孔时，不要抬起过多。 手指僵硬，影响演奏速度。
一般手指抬高至音孔上方2——-3厘米即可。
风门、口风和口力1、风门指吹奏时上下唇之间的气道间隙。
减震器可以很小。 根据声音的高度而变化。
吹低音时减小减震器，吹高音时增大减震器。
减震器的位置不要偏向左右。 在嘴唇中间，上下嘴唇需要包括葫芦巴吹口。 这取决于葫芦巴吹口的制作方法，决定上唇是否比下唇稍微突出。 (通常，上下嘴唇必须一致。 )两腮不能膨胀。 请用力收在内侧。
2、口风通过风门吹出的气息就是口风。
口风有缓急，口风的选择可以控制吹气强度和空气量。 葫芦丝是一种直吹式引管耦合振动类乐器，主要由引管和竹管组成的耦合振动发声。 吹奏时将吹出口含在嘴里，进行超吹的话，空气流会通过空气箱(葫芦)，使导线的导线舌部分振动，引起管内空气柱的共鸣而发声。
演奏时一般不使用基因(吹脱法吹出的筒音)。
阻尼器缓急变化应随腹部、膈肌和胸腔活动控制，三者要牢牢控制。
3、口部力量的大小取决于风门的大小和口风的缓急。
要注意口力和风入口风的密切配合。
吹葫芦巴时口风和口风有缓急之分，而吹葫芦巴是超吹方式，缓急是相对的，存在一定的局限性。 也就是说，在一定范围内变化。
其原因受葫芦巴自身条件的限制。
一个葫芦巴可以吹几个调，传统葫芦巴制作过程中有七个发音孔(主管)，一个发音孔一个音)不能像竹笛一样通过气的变化在一个音孔里吹出八度音)，加上一个筒音总共可以吹出八个音
因此，一般传统的葫芦巴通过移动宫音的位置，改变原来的指法，理论上应该能吹出5到6个调。 但是，由于音域和音阶排列的限制，现在的传统葫芦巴只能转动4个调。 另外，常用的调只有两个，筒音为低音“5”，筒音为“1”，正式调“筒音为5”是最常用的。
以c调葫芦丝为例，除了正式调(第三孔作1 )之外，还可以吹出g调)筒音作)。 这是以民族调式五声阶为基础的六声调式，吹奏乐曲是有极限的，并不是所有的曲子都能演奏。 要根据曲子的音域状况进行恰当的选择，最佳的调在第三孔作)1)中演奏，需要更换曲子时可以更换葫芦丝
葫芦巴的呼吸方法只是有意识的动作，如何使用呼吸发出葫芦巴悦耳的声音呢？
呼吸是能量的来源，是决定发声体振动过程的力量，能否掌握正确的呼吸方法并在葫芦丝吹奏中应用是一个非常重要的课题。
我们知道，在吹奏乐中，无论声音的强度和持续，都取决于吹奏乐者的呼吸，呼气越长，声音就越长。
所以，要做到吸气短、快、无杂音，呼吸平稳、均匀、长。
如何能满足呼吸的基本要求，必须掌握科学的方法。
目前最科学的方法被认为是混合式呼吸法，其优势体现在整个呼吸肌群的协调动作，形成整个运动，因此吸气量大，呼气时也容易控制。
如何吸气，当你抬起葫芦巴包括出风口时，首先两边嘴角微张，舌头自然向后缩一点，同时用嘴和鼻子迅速吸气。 (注意吸气不要留下太多痕迹。 否则，就会移动空气箱里的簧片发出咕咕的声音。
此时胸腔和腹部有明显的扩张感。 此时，要注意肋间肌和腹部肌的运动协调，完成合理的吸气。 这就是胸腹式结合吸气。
练习方法是吹灭点燃的蜡烛。 这个时候，你通常有意识地深深吸气。 这个时候的呼吸多是自然放松，弯下腰深深吸气，容易感觉自己的肚子周围有明显的扩张感，更容易找到正确的吸气感觉。
如何呼气最好，呼气流动越均匀，声音越平稳，呼气流动越充实，声音越宽。