让世界听到中国大提琴作品！这一天，她等了三十多年 | 庆祝新中国成立70周年

1992年，司徒志文在北京演出。

(刘铮/摄() ) ) ) ) )。

文|徐丽梅

作为一种唱功高强的西洋乐器，大提琴300年前传入中国，但此后大提琴在中国的发展一直很缓慢，直到新中国成立，大提琴的演奏、教学和新作品创作都有了很大的发展。

没有源源不断的原创好作品支撑，是大提琴在国内发展缓慢的一大重要因素，在这一点上，新中国第一代大提琴教育家、中国音协大提琴学会名誉会长司徒志文深有感触。

从新中国成立初期开始，她就期待有一天能让世界听到优秀的大提琴中国作品。 这一天，她等了30多年。

观察与世界的差距

1951年夏天，新中国首次组织大型文艺使团——中国青年文工团出国演出，文化部从全国各地选拔了包括京剧、舞蹈、管弦乐团、合唱团演员在内的各地文工团领导和专业演员，组成综合性演出团体。

司徒志文作为剧团管弦乐团的首席大提琴，在苏联、匈牙利、奥地利等多个国家和地区的陪同下进行了一年的访问。

她回忆说，由于这是第一次代表国家形象的大规模旅游团，政府非常重视这次访问，团员的服装用品都是国家出资购买的。

旅游团期间，大家如饥似渴地学习，参观了无数歌剧和舞剧，参观了各地的音乐学院，每次参观都认真做笔记。

管弦乐队准备了交响乐作品《中国狂想曲》，巡演首场演出后，——苏联文艺界权威人士听到后，演奏还不成熟，建议不要继续演出。

因此，这部作品只在莫斯科内部上演了一次，没有在其他地方上演。

现在回想起来，苏联专家的意见是正确的——当时管弦乐队的演奏水平那么低，巡演也没有什么好影响。

那时，司徒志文意识到必须提高演奏水平，演绎自己民族的作品才能皱眉。

匈牙利参加世界青年联欢会演出期间，布达佩斯歌剧院首席大提琴主动提出与中国代表团管弦乐团交流。

他告诉司徒志文，他非常喜欢中国音乐，听过歌剧《白毛女》，很喜欢其中的旋律。

他问司徒志文，有什么可以演奏的中国大提琴曲吗？ 司徒志文回答说，没有。

他还说，没有正式出版的中国大提琴作品也可以。

司徒志文回答说，没有。

他不甘心地又问。 不一定需要大的作品。 有小品吗？ 司徒志文仍然无奈地说。

他说我们匈牙利有。 他演奏了柯达伊的《大提琴无伴奏奏鸣曲》。

此后，他向司徒志文赠送了描绘弓法、指法的乐谱。

司徒志文在感谢他的同时，也想用大提琴这样世界通用的乐器来表现自己民族的音乐。

但是，大提琴什么时候发出中国的声音？

中国作品震惊世界

1988年，司徒志文作为苏联大提琴大师罗斯特罗波维奇唯一的中国学生被邀请参加首届世界大提琴大赛。

会议要求每位专家在现场讲解大提琴作品。

她觉得这是展示中国大提琴作品的好机会。

以前，西安音乐学院大提琴教授赵振霄听了二胡名曲改编的大提琴独奏《江河水》，非常喜欢这部优美的作品。 当时的青年大提琴家吕杰演这部作品太棒了，所以司徒志文谦虚地教吕杰如何演这首曲子。

吕杰为司徒志文连续示范，讲解了4个多小时。 从第一弓开始，一个个的短语详细地说明了演奏技术。 为了使音乐表现更具中国韵味，我们借鉴了许多二胡的演奏手法。

在美国国会图书馆举行的首届世界大提琴大赛上，来自世界各地的近百名著名大提琴家现场观看。

司徒志文详细介绍和演奏了《江河水》。 这是世界大提琴界首次听到中国大提琴作品，引起巨大反响——当时，世界对中国音乐知之甚少，中国大提琴作品更为罕见。

很多大提琴家兴奋地走过来对司徒志文说。 这部作品美丽而有味道！ 大家询问这部作品的创作背景，有人向她索要乐谱，说要把这部作品介绍给欧美国家。

司徒志文拿着包括大提琴和钢琴伴奏谱在内的手绘版乐谱，复制和分享给大家。

她很自豪——终于让世界大提琴界认识到，中国有自己优秀的大提琴作品。

在会议上，一位日本出版社向大家推荐了铃木大提琴的教材。 司徒志文发现这本教材包含了各国的民间故事。 内容深入浅出，注重启发学习兴趣，是很好的入门教材。

她委托了这家出版社一套教材，回国后介绍给了人民音乐出版社。 人民音乐出版社很快出版了这本非常实用悦耳的大提琴教材，司徒志文成为引进外国大提琴教材的第一人。

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