《搜救》：丢了孩子还要劝人理智的不是父母，都是键盘侠

纳兰惊梦/文阅读甄子丹和韩雪主演的《搜救》，刷了会网友的评论后，被笑得有点奇怪。

“父母生孩子，熊养育孩子。 有人说这么奇怪的对象不应该帮助，也有人说“作为父亲的自己对孩子视而不见，即使丢了也要对搜索队挥棒”。

那时的我，满脑子都是徐志胜的双赢号。

在现实中，我几乎没有看到过孩子失去父母而崩溃、束手无策的视频。 失去灵魂的样子没有大人的体面和尊严。

因为对他们来说，没有孩子就像天崩地裂一样。 就算天塌下来，你也站在道德的高度说正经话吗？

光是说能行，即使没有孩子也能鼓励冷静的不是父母，而是百分之百的键盘手。

道不经别人之苦，不劝别人善。 你经过我的痛苦，就不一定有我的善。

电影终究是电影，《搜救》希望展示当前国产电影工业在灾难电影类型领域取得的成绩，对搜救警察和雪野搜救队工作的崇高敬意，以及对中国普遍家庭问题的现实主义讨论，是一个角度清晰的“奇葩说”

我个人不解的是，“好莱坞三大不能惹”，伊姆尼森一次又一次地用《飓风营救》破坏空气，为什么键盘手会跳出来说：“要相信警察，就不能单独发挥英雄主义

电影不是不能批评，但不能批评双重目标。

甄子丹在《搜救》中扮演的阿德有问题吗？ 当然有！ 其实如果阿德自己是完美的丈夫和父亲，也许就不会去这个东北的长白山旅行了。

由于阿德的不善言辞，长期以来妻子和孩子的沟通不畅，彼此的关系还不像一个真正幸福的家庭那样完美，所以他策划了这次旅行，并期望借此改善家庭关系。

阿德存在的交流问题也为与搜索警察和雪野搜索队的后期对立埋下了伏笔。 ——整理这个逻辑，你会发现这些细节的铺垫并不是胶片的浪费。

所以，如果我们能回到电影主题的构思上来，就能看到故事设定的意图。 《搜救》是第一部全面展现中国雪域搜救队的电影，越强调他们工作的困难，就越能体现他们工作的困难。 这决定了他们必须从各个角度最大限度地表达他们所面临的各种困难。

在危险的自然环境下，电影也能通过东北白头山极寒的雪山、森林、冰湖环境下的取材和现代科技后期制作，真正带给观众“身临其境”。

另一方面，困难来自被救助方，各种不理解、不信任、不合作导致的各种事故频发，给救助增加了新的困难。

这些都是警方和雪域搜救队经常面临的烦恼。

只有放大了这种烦恼，才能突出他们工作的难度，也是对更多观众的警示。 请更加尊重和相信警察和雪野搜救队的专业。

同时，《搜救》暴露了我国家庭普遍存在的问题：对孩子缺乏管教，对恋人缺乏沟通。

阿德当然是个有责任感的父亲，发现问题时想解决，但解决方法错了。 孩子遇到危险时，他也奋不顾身地去营救，但也有很多险恶的地方。

但归根结底，造成这一矛盾的原因，都是沟通的问题。

据说孩子是第一次生孩子。 据说父母也是第一次做父母。 《搜救》就像一面镜子，可以让进入电影院的观众反映出自己的缺点和不足。 《搜救》也像教育教科书，让观众明白孩子需要成长，需要管教，父母也需要成长，需要进步。

所以把《搜救》称为国庆档最好的亲子教育商务电影一点也不过分。 那是因为大胆地呈现出现代家庭的系统性创伤。 如果一个家庭的教育方式在《搜救》得到矫正或优化，这部电影就不会白白出现在荧幕上。